Pensées des bois

Découvrez l’histoire de cette statue pas comme les autres. F endue en deux en son milieu, la statue, située à l’orée du chœur de Saint-Germain-des-Prés, étonne. Est-ce une œuvre contemporaine ? Non, on reconnaît bien l’allure gracieuse d’une Vierge à l’Enfant gothique. Le visage, marqué d’un demi-sourire, est finement ciselé. Le reste, en revanche, est seulement dégrossi, en particulier l’enfant qui est juste ébauché. Alors, que lui est-il arrivé ? Déplaçons-nous rue de Fürstenberg, non loin de l’église, en 1999. Une campagne de fouilles met à jour les vestiges de l’ancienne abbaye. C’est là qu’on découvre cette statue en deux morceaux, enterrés là tel quels. Une explication s’impose : le bloc de pierre, sans doute fragilisé par une fissure invisible de l’extérieur, s’est cassé sous le ciseau du sculpteur du XIIIe siècle.   A l’époque, par respect pour la figure représentée, on ne réutilisait pas le bloc de pierre quand celui-ci se fissurait ou quand le sculpteur faisait une erreur...

La Russie soviétique était athée et prônait une culture strictement contrôlée par les autorités. Pourtant, Maria Youdina a su garder sa liberté à la fois comme artiste et comme chrétienne. «S i vous  voulez contrôler un peuple, commencez par contrôler sa musique » , écrivait  le philosophe grec Platon dans  La République . Le régime soviétique, après la révolution de 1917, s’est empressé d’appliquer cet adage, en exerçant une pression importante sur tous les compositeurs et musiciens. Toute suspicion de  « formalisme petit-bourgeois »  entraîne les pires punitions, dans un climat de grande méfiance à l’égard de la  « musique nouvelle »  accusée d’être à la solde de l’ennemi occidental. C’est dans ce contexte difficile que Maria Youdina, née en 1899, doit construire sa carrière de pianiste. Issue d’une famille juive , elle a reçu une excellente formation musicale auprès des meilleurs professeurs, et ses camarades de classe s’a...